Ein weit über die Kontinente gespanntes Panorama von Liebe, Terror und Migrantentum — ausgezeichnet mit dem Man Booker Prize 2006! Nun als Taschenbuch Neuauflage:
Roman
bvt
ISBN-13: 9783833309175
9,99 Euro
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Indien Mitte der 80-er Jahre: Auf einer verwunschenen Sturmhöhe an den Hängen des Himalaja erlebt die 16-jährige Sai inmitten der Unwetter des Monsuns ihre erste Liebe. Als Aufständische das Anwesen überfallen, auf dem sie lebt, gerät ihre Welt aus den Fugen. Vor dem historischen Hintergrund des indischen Ghurka-Aufstandes zeichnet die Autorin das faszinierende Psychogramm einer aufstrebenden Weltmacht.
In Kalimpong, an den Hängen des Himalaja, versammelt sich eine Reihe verschrobener Gestalten: Auf einem von Termiten zernagten Anwesen vergöttert der Richter Jemu Patel seine Hündin Mutt. Die Enkelin Sai verliert sich in der Welt Jane Austens. In einer verrußten Küchenhöhle werkelt der grantige Koch, dessen Sohn Biju sich im fernen New York als Küchenhilfe durchschlägt.
Kiran Desai zeichnet das faszinierend gründliche Psychogramm einer aufstrebenden Weltmacht.
Aus dem Englischen von Robin Detje
Kiran Desai, Tochter der Schriftstellerin Anita Desai, wurde 1971 geboren. Sie studierte an der Columbia University und lebt heute abwechselnd in Indien, England und den USA. Ihr erster Roman erschien in Deutschland 1998 unter dem Titel Der Guru im Guavenbaum. http://de.wikipedia.org/wiki/Kiran_Desaihttps://www.facebook.com/KiranDesaiAuthor
Presse:
Rezensionsnotiz zu Neue Zürcher Zeitung,
Kiran Desais postkolonialistischer Roman hat Manuel Gogos begeistert. Desai beschreibt, wie sich junge Inder auf verschiedene Weise vor der deprimierenden Realität flüchten, berichtet er: Die siebzehnjährige Sai liest romantische Literatur, träumt von Bollywoodglück und verliebt sich in ihren Mathematiklehrer. Dieser sucht im Nationalismus einen Ausweg und schließt sich nepalesischen Rebellen an. Biju schließlich lebt als Illegaler in den USA und versucht, sein prekäres Leben den Daheimgebliebenen als Erfolgsgeschichte darzustellen. Allesamt sind sie "von ihrer Begegnung mit dem Westen verwundet", weiß der Rezensent. Dabei stelle Desai ihre globalisierungskritische Botschaft jedoch im Zweifelsfall hinter literarische Ansprüche zurück, und behandle ihre Figuren mit "einem großzügigen, kosmopolitischen, menschenfreundlichen Humor, der alle Säure der Kritik bindet". Nach der Lektüre bleibt dem Rezensenten kein Zweifel an der literarischen Begabung und dem intellektuellen Format der Autorin.
Rezensionsnotiz zu Frankfurter Rundschau,
Rezensent Martin Zähringer ist schwer beeindruckt sowohl von den schriftstellerischen Fähigkeiten der Autorin als auch vom Thema des Romans. Kiran Desai habe gleich zwei unbekannte Handlungsorte gewählt, um von dem zu erzählen, was aus Sicht des Rezensenten im englischen Originaltitel als Nebenbedeutung angesprochen werde: die ideologische Unterwerfung Indiens, die nach der kolonialen erfolgt sei. Held dieser negativen Mimikry sei ein Richter, der in der abgelegenen Stadt Kalimpong lebe, zusammen mit einem Koch und einer siebzehnjährigen Enkelin. Über den Liebhaber der Enkelin mache die Autorin den Leser mit einer im Westen nahezu unbekannten revolutionären Freiheitsbewegung bekannt, deren Bekämpfung zum Teil "drastisch" dargestellt wird. Der zweite Handlungsort sind New Yorker Kellerküchen, in denen neben dem Sohn des Kochs aus Kalimpong viele indische Hilfskräfte arbeiteten. Für die Figuren beider Handlungsstränge gäbe es im Roman keine Lösung oder eine Besserung der Situation. Kiran Desais stilistische Fertigkeiten hingegen vergleicht der Rezensent mit einer gelungenen Kletterpartie in "unwegsamem Gelände".
Rezensent Martin Zähringer ist schwer beeindruckt sowohl von den schriftstellerischen Fähigkeiten der Autorin als auch vom Thema des Romans. Kiran Desai habe gleich zwei unbekannte Handlungsorte gewählt, um von dem zu erzählen, was aus Sicht des Rezensenten im englischen Originaltitel als Nebenbedeutung angesprochen werde: die ideologische Unterwerfung Indiens, die nach der kolonialen erfolgt sei. Held dieser negativen Mimikry sei ein Richter, der in der abgelegenen Stadt Kalimpong lebe, zusammen mit einem Koch und einer siebzehnjährigen Enkelin. Über den Liebhaber der Enkelin mache die Autorin den Leser mit einer im Westen nahezu unbekannten revolutionären Freiheitsbewegung bekannt, deren Bekämpfung zum Teil "drastisch" dargestellt wird. Der zweite Handlungsort sind New Yorker Kellerküchen, in denen neben dem Sohn des Kochs aus Kalimpong viele indische Hilfskräfte arbeiteten. Für die Figuren beider Handlungsstränge gäbe es im Roman keine Lösung oder eine Besserung der Situation. Kiran Desais stilistische Fertigkeiten hingegen vergleicht der Rezensent mit einer gelungenen Kletterpartie in "unwegsamem Gelände".
Rezensionsnotiz zu Süddeutsche Zeitung,
Bei Kiran Desai hat man es mit einer europäisch geprägten, heute in Indien, England und den USA lebenden Autorin zu tun, teilt Wolfgang Schreiber mit, der damit erklärt sieht, dass in diesem Roman "indische Folklore" so gut wie keinen Platz hat. Das Buch dreht sich um die junge, verliebte Sai, ihren verbitterten Großvater und einen Koch, in deren abgelegenes, heruntergekommenes Anwesen nepalesische Terroristen eindringen, erklärt der Rezensent. Schreiber ist von der kunstvollen Komposition des Romans, der in Bruchstücken und Fragmenten ein buntes "Kaleidoskop" entwirft, begeistert. Er fühlt sich, wenn auch im "Kleinformat", an die "Jahrestage" von Uwe Johnson erinnert. Ihm imponiert der empathische Blick der Erzählerin auf ihre Figuren und Schauplätze, und er ist vom Reichtum der Bilder beeindruckt, wobei er auch nicht vergisst, auf die "ausgezeichnete" Übersetzung von Robin Detje hinzuweisen. Schreiber räumt ein, dass der politische Hintergrund in dieser Geschichte etwas schlicht ausgefallen ist, trotzdem lässt sich der begeisterte Rezensent ganz von der Fülle der Begebenheiten, Schauplätze und Charaktere in den Bann schlagen.
Bei Kiran Desai hat man es mit einer europäisch geprägten, heute in Indien, England und den USA lebenden Autorin zu tun, teilt Wolfgang Schreiber mit, der damit erklärt sieht, dass in diesem Roman "indische Folklore" so gut wie keinen Platz hat. Das Buch dreht sich um die junge, verliebte Sai, ihren verbitterten Großvater und einen Koch, in deren abgelegenes, heruntergekommenes Anwesen nepalesische Terroristen eindringen, erklärt der Rezensent. Schreiber ist von der kunstvollen Komposition des Romans, der in Bruchstücken und Fragmenten ein buntes "Kaleidoskop" entwirft, begeistert. Er fühlt sich, wenn auch im "Kleinformat", an die "Jahrestage" von Uwe Johnson erinnert. Ihm imponiert der empathische Blick der Erzählerin auf ihre Figuren und Schauplätze, und er ist vom Reichtum der Bilder beeindruckt, wobei er auch nicht vergisst, auf die "ausgezeichnete" Übersetzung von Robin Detje hinzuweisen. Schreiber räumt ein, dass der politische Hintergrund in dieser Geschichte etwas schlicht ausgefallen ist, trotzdem lässt sich der begeisterte Rezensent ganz von der Fülle der Begebenheiten, Schauplätze und Charaktere in den Bann schlagen.
Rezensionsnotiz zu Frankfurter Allgemeine Zeitung ,
Ingeborg Harms hat sich den Turbulenzen dieses Roans aus der nordindischen Provinz von Kiran Desai gern hingegeben. Das von Harms trotz aller Vielfarbigkeit des Buches erkannte Thema einer sich aufgrund des Wunsches nach Würde entwickelnden Zwietracht sieht sie mit einem "schwungvollen Fatalismus" in Szene gesetzt. Das schafft Vitalität, verteidigt Harms diese Schreibhaltung und weist auf die Schönheit des solcherart geschilderten zivilen, höchst brüchigen Lebens hin. Desais Sprache findet die Rezensentin unamerikanisch, weil auch das Obszöne darin Platz hat und die Albernheit. Noch im exklamativen Baby-Talk entdeckt sie die "Babelsprache" der Migranten, um die es in diesem Buch auch geht. Im Mittelpunkt indessen scheint ein "herrenloses" Indien zu stehen, die Rezensentin jedenfalls vermag sich in keine von Desais Figuren einzufühlen. Ein Grund für Harms, von einem "Gegenbuch zur nostalgischen Kolonialliteratur" zu sprechen.
Rezensionsnotiz zu Die Tageszeitung
Eine starke Resignation spürt Susanne Messmer aus Kiran Desais parallel montierten Geschichten von einem jungen indischen Ehepaar in der Provinz und einem indischen Immigranten, der sich in New York durchzuschlagen versucht. Der Glaube an das Gelingen des Multikulturalismus und auch die optimistischen Prognosen für das "postkoloniale Subjekt, wie man sie bis vor kurzem auch von Salman Rushdie kannte, hat ausgedient. Zur Qualität des Buches sagt Messmer leider nichts, allein zur Atmosphäre macht sie einige Anmerkungen. Negatives ist ihr nicht aufgefallen.
Eine starke Resignation spürt Susanne Messmer aus Kiran Desais parallel montierten Geschichten von einem jungen indischen Ehepaar in der Provinz und einem indischen Immigranten, der sich in New York durchzuschlagen versucht. Der Glaube an das Gelingen des Multikulturalismus und auch die optimistischen Prognosen für das "postkoloniale Subjekt, wie man sie bis vor kurzem auch von Salman Rushdie kannte, hat ausgedient. Zur Qualität des Buches sagt Messmer leider nichts, allein zur Atmosphäre macht sie einige Anmerkungen. Negatives ist ihr nicht aufgefallen.
Rezensionsnotiz zu Die Zeit,
Rezensent Ulrich Greiner mochte dieses Buch, an dem ihn besonders das unzerstörte Urvertrauen in die "Kraft der Bilder" beeindruckt hat. Kiran Desais "Panorama bunter Schicksale" aus einem vielgestaltigen Indien erinnert ihn in an einen "Teppich im Stil traditioneller Webkunst", wiewohl man hinter diesem Begriff deutliches Misstrauen des an der europäischen Moderne geschulten Kritikers gegen den "beschreibenden, bannenden Zugriff" dieser Autorin spüren kann. Die "kunst- und wirkungsvolle" Art, mit der Desai schließlich seine Aufmerksamkeit auf Empfindungen und Erfahrungen der drei wichtigsten Protagonisten des Buches zu lenken versteht, nehmen ihn am Ende doch uneingeschränkt für das Werk ein, das ihm ein "reiches, vielfarbiges Bild" des heutigen Indien und seiner Widersprüche bot. Übersetzer Robin Detje wird ebenfalls gelobt.
Rezensent Ulrich Greiner mochte dieses Buch, an dem ihn besonders das unzerstörte Urvertrauen in die "Kraft der Bilder" beeindruckt hat. Kiran Desais "Panorama bunter Schicksale" aus einem vielgestaltigen Indien erinnert ihn in an einen "Teppich im Stil traditioneller Webkunst", wiewohl man hinter diesem Begriff deutliches Misstrauen des an der europäischen Moderne geschulten Kritikers gegen den "beschreibenden, bannenden Zugriff" dieser Autorin spüren kann. Die "kunst- und wirkungsvolle" Art, mit der Desai schließlich seine Aufmerksamkeit auf Empfindungen und Erfahrungen der drei wichtigsten Protagonisten des Buches zu lenken versteht, nehmen ihn am Ende doch uneingeschränkt für das Werk ein, das ihm ein "reiches, vielfarbiges Bild" des heutigen Indien und seiner Widersprüche bot. Übersetzer Robin Detje wird ebenfalls gelobt.
»Kiran Desai ist eine phantastische Schriftstellerin!« Salman Rushdie
»Das Buch quillt über von starken Szenen, es ist voller Geschichten mit skurrilen Figuren, dazwischen finden sich wunderbare Landschafts- und Stimmungsbilder. Das alles ist in einer kräftigen und lebendigen Sprache geschrieben und mit einer solchen Lust erzählt, dass es eine Freude ist.« Literaturen
Zitat zum daily book heute:
"I'm sure my mother did have a big influence, because all my life I've grown up hearing her talk about writing and literature and books. It was wonderful to have her around when I was writing this book, to talk to her through this whole process. She was wonderful through the whole thing. It's a big risk to take, spending years of your life doing something that you're not sure how it's going to turn out, and she was very good through that whole time, not providing critical support as much as emotional support. A very motherly role, really. "
I read all different kinds of books, but I like Ichiguru's work a lot and Kenzaburo Oe, Gabriel Garcia Marquez, Narayan. One of my favorite books is Pedro Paramo by Juan Rulfo, which I read over and over again. I also read a lot of poetry.
Ich lese ganz verschiedene Arten von Buechern, aber ich mag Ichiguru's Arbeiten sehr und Kenzaburo Oe, Gabriel Garcia Marquez, Narayan. Eins meiner Lieblingsbuecher ist Pedro Paramo von Juan Rulfo, das lese ich wieder und wieder. Ich lese auch viele Gedichte.
Kiran Desai
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